音乐侵权,堵不如疏

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整个7月,音乐版权市场正在打一场斗智斗勇。

7月1日,音乐电子商务平台100Audio表示制作人INDIE LZ MUSIC的作品《中国武侠游戏登录》被用于《2019年中国器乐电视大赛》促销,并在CCTV官方网站和CCTV11,CCTV15频道播出,有超级音频使用。授权范围;

7月6日,《陈情令》机组发表道歉声明,承认视频《剑侠情缘网络版叁》唐家宝音乐中的机组人员侵权;

7月15日左右,北京市西城区人民法院审理了中国音乐着作权协会对西单商城提起的诉讼。后者的背景音乐《I PLAY MUSIC》在营业场所公开播出;

7月22日,《这就是街舞》未经授权改编和使用由合作音乐家Panta.Q国曲安排制作的乐曲《战马》作为舞蹈乐谱,该节目被用于商业交流并侵犯了Panta.Q Guo Qu签名权;

7月24日,由着名的网红辣椒酱控制的MCN组织Papitube被起诉,其视频博客Bigger Institute使用了Lullatone在2011年未经授权发布的原创歌曲《walking on the sidewalk》。第一部短视频MCN代理商业音乐侵权案最终掀起了舆论风波。

如果Papi酱等现象级别的人物引起外界的注意,我担心他们会像大多数侵权事件一样被淹没在互联网的信息流中,但他们也暴露了音乐侵权长期存在的事实。平凡,线下的商场,综艺节目。IP剧等都扮演着“侵权者”的角色。

版权意识不佳

在某种程度上,Papi酱已经涉及这种侵权行为,其中一些被怀疑是热点。正是由于这一主题效应的放大,它也暴露了不良的版权意识。

例如,在“MCN短视频商业音乐侵权第一案”发生后,被告Bigger Institute第二天做出公开回应:“版权意识在开始时并不强烈,音乐未经许可使用。该通知将把视频从整个网络中删除。“

比格研究所的声明证实了一种无处不在的心理学:“这些歌曲首先被使用,而版权所有者也是这样说的。”各种规模的商业场所,数以亿计的流行综艺节目和各种内容创作大多数都有类似的运气,并且是音乐侵权爆发的直接原因。即使发现的侵权行为也只是大环境中的冰山一角。

为什么会出现这种情况,从法院的争议中找到一些线索并不难。

在商业视频中未经授权使用Lullatone的原创歌曲,相关视频的总视频播放量超过2039万,赞誉数据总数超过25万。最后,由于与版权方的结果毫无结果,审判在北京互联网法院进行。

事件的过程并不复杂,但它进一步揭示了运气存在的基础:

即使在商业用途中,支付意识也太弱。可能是版权成本的期望存在偏差。成千上万的版权费与繁殖侵权温床没有区别;也可能是缺乏相应的支付标准和支付渠道,这需要更高的时间成本。

2.维护权利的成本太高。甚至像音乐协会这样的组织也需要使用上诉形式来捍卫自己的权利。对于在中国市场缺乏足够了解的外国创作者来说,维护权利的成本可能很高,委托第三方捍卫自己的权利几乎是唯一可行的策略。

如果这些问题得不到解决,版权侵权和版权保护将始终是一场猫捉老鼠的游戏。但事情并非没有好转。由Bigger Institute起诉的Papitube已出现在100Audio合作名单上,双方已获得为期一年的版权音乐执照。

系统和现实错位

对于侵权混乱,中国没有相关的“紧缩诅咒”。

《著作权法》于1990年通过了对视听作品的明确权利保护,并进一步调整了2012年的“第二次报酬”,澄清了原作者有权授权音像作品,并规定了原作者,编剧,导演,五位作者,如词曲作者,享受随后使用视听作品的“二级报酬”。

早在1992年,中国就加入了“伯尔尼公约”,并保护了177个缔约国的创作者的道德和经济权利。

但是,在实际实施过程中,系统与现实之间存在一些错位。例如,版权集体管理系统的国际集体使用可以提供使用报告并在使用后向相关协会支付版税。但是,在中国,需要一次性年度授权,这是一次性买断模式,价格远远高于国外集体管理协会的收费标准,而且缺乏强大的版权集中管理协会。

其结果是版权管理中的“等待兔子”心态:盯着侵权的态度,然后在正确的时间抓住两个典型的利维。因此,它已经形成了像Visual China这样的盈利模式,并在权利保护过程中将协调和诉讼过程中的销售捆绑在一起,要求高额赔偿。

事实上,音乐市场似乎也不例外,有许多例子可以列举:

2017年,中国音乐着作权协会起诉辣椒进行直播。原因是主持人未经许可在现场直播中播放受版权保护的歌曲。索赔金额达到30万元,而上一年胡椒直播所支付的版权费也是100多万元。

王洪峰蒂莫在2018年的现场直播中播放了这首歌《念人心》,后来被版权方提起诉讼。他被要求支付3万元的侵权费和5,200元的诉讼费和其他费用。

乐观的是,音乐权利保护还没有转移到“视觉中国”的老路上。辣椒和辣椒的起诉只选择了10首歌曲,如《十五的月亮》,《兵哥哥》,《祝你平安》等多首侵权歌曲。敲诈勒索不仅仅是使用版权。

只有系统的错位和现实才得以解决。获得版权的门槛只会增加。捍卫权利的思想体现在“打击和追捕拦截”中。持续多年的音乐版权弊病可能会持续下去。

从遏制转为疏浚

归根结底,要解决中国的版权问题,恐怕不是经常高价值的诉讼,而是寻找“大水规则”的解决办法:明确授权路径,建立相应的标准,并进行积极的市场教育。

过去提到的解决方案只有两个:

首先,遵循国外集体管理组织的合作模式,以及中国音乐着作权协会等机构。但是,外国集体管理组织的登记率极高,运作方式非常成熟。然而,这种方法在中国仍需要很长时间才能澄清音乐产业链中的诸多矛盾,消除法律制度的灰色地带;

二是直接与版权方合作授权。它也是TME等在线音乐平台的出路。它可能不适用于ToB市场。涉及的版权数量和数量不够大,与版权方没有有效的沟通渠道。前提是版权方并未专门授权集体管理组织拥有受版权保护的版权的相关权利。

音乐电子商务可以说是为数不多的选择之一。在中国还有以100Audio为代表的音乐电子商务平台。一方面是由生产者组成的版权方,另一方面是大小商业用户,使用电子商务模式来简化商业用途。音乐版权的交易过程还允许将版权费控制在几百元到几千元的范围内。

从实际操作的角度来看,在这种模型下有一些众所周知的客户案例。例如,Dicos在《德克士通鸡令》商业广告中使用100Audio独家制作人PetRUalitY购买商业音乐作品; Nongfu Spring使用AudioPanda的作品在茶叶的“H5”中覆盖“红包”事件;即使在新年电影《飞驰人生》中,电影中体育节目的开场音乐也是与100Audio的合作.

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也许像100Audio这样的音乐电子商务平台只能通过一些商业音乐授权。音乐库的数量仍在数十万到数百万之间。在版权使用范围内还存在市场教育问题。但它也为版权市场带来了一些灵感:

版权的本质是契约关系。除了适当的法律权利保护外,还有必要明确授权和权利保护的路径,如增加技术中的数字水印和监控系统,加强行业层面上下游产业链的建设。培养市场的版权意识.无论如何,积极的市场教育是不可或缺的。

写在最后

当然,音乐版权市场并非都是坏消息。

例如,《乐队的夏天》在程序中使用版权并不严谨。当乐队报道王菲,朴舒,邓丽君和王峰等音乐家的作品时,相应的版权信息会在节目视频画面的右下角标出。尊重恰恰反映在这些细节上。

就像主要在线音乐平台的版权争夺一样,诉讼仍在继续和纠纷,导致没有音乐平台可以依靠利润。当商业市场出现同样的问题时,是时候探索更多的可能性,关注版权的核心痛点,推广音乐电子商务等创新项目,然后重复合理的许可模式和标准。

作者|更改公共号码|改变聊天IT

作者是独立作家,微信号imhefei

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