剧评丨《西部女郎》:大片质感

中国舞台艺术协会2011.8.31我想分享

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普契尼歌剧院《西部女郎》于8月20日由国家表演艺术中心首演,是继《图兰朵》《艺术家的生涯》《蝴蝶夫人》《贾尼斯基基》和《托斯卡》之后的第六部普契尼歌剧。最后一次《托斯卡》已经发布了八年多。

歌剧院《西部女郎》在加利福尼亚州九世纪中期淘金热的背景下。受到普契尼晚期生涯的启发,《西部女郎》的灵感来自普契尼1907年的美国之旅。今年Puccini去纽约大都会歌剧院观看他的歌剧《蝴蝶夫人》,在此期间他观看了剧作家David Velasco《金色西部女孩》的剧本,因此Puccini是大都会歌剧院委托的歌剧新歌剧已成为《西部女郎》。就像《蝴蝶夫人》中的日本音乐元素和《图兰朵》中的中国民间音乐主题一样,擅长使用“异域音乐元素”的普契尼在《西部女郎》中拍摄了很多美国民歌的音乐。

从今天的角度来看,《西部女郎》的故事是一部典型的悬疑电影。演员约翰逊(Johnson)的真实身份是一个健谈的网络小偷,但这是纯粹的。阴谋得到了双重暗示,他的身份被揭露并最终被逮捕,以及男女主角的情感变化。国家大剧院版《西部女郎》的导演Satyus Strasberg是近年来备受期待的歌剧导演。在此版本《西部女郎》中,我们可以看到Stewart Rasberg的典型个人风格:多级且复杂的舞台,清晰的叙述逻辑和复杂的场景安排。

在第一个场景中,存在具有更多角色的场景。 Strassberg的调度能力也已在此处显示。很多人的舞台定位和角色展示是清晰的三维,而大酒吧的场景既显示出来又很严格。在第二部戏剧中,主角与情节之间的关系错综复杂。导演将在山区小屋中以部分形式面对观众。因此,无论是女主人公的英雄,还是警察将其逮捕并隐瞒,还是剧中人与人之间的情感变化都一样清晰,新鲜。

指挥官是意大利指挥安德烈巴蒂斯通尼(AndréBattistoni),“八十后”指挥家,近年来在歌剧领域声名大噪,曾在国家大剧院表演,并再次展示了名副其实的音乐。诣。普契尼为《西部女郎》创建了丰富多彩的管弦乐章。乐队部分是整个戏剧音乐的核心动力。它指挥了歌剧界的主人托斯卡尼尼,并称该歌剧为“一首伟大的交响诗”。在巴蒂斯托尼的指挥下,国家大剧院乐团的表演充满了气势和细节。音乐的流畅性和适当的张力反映出指挥巴蒂斯托尼准确控制乐团的能力。出色的歌剧表演奠定了良好的基础。

在唱歌方面,《西部女郎》邀请了出色的普契尼男高音马克博德出演演员约翰逊。当Puccini创作《西部女郎》时,他确定歌剧首演的男高音将是传奇男高音歌唱家Caruso,所以在男高音歌词的写作中没有少量的定制意义。可能为约翰逊的角落设定了不可动摇的标准。作为今天的第一线Puccini男高音,Mark Bodie稳定的音调和干净利落的音调为这个角色增添了不少。第三幕是着名的咏叹调“请让她相信我可以自由地走向远方。唱歌也完全胜任。

扮演女主角米妮的女高音歌手Amarily Nizafu的声音有一点光彩,但它有一种戏剧性和富有表现力的表达,生动地反映了米妮内心和起伏的作用。美中不足的是,她的音量有点弱,而且她的特点让人很容易通过第一幕的咏叹调“在索莱达的早期”,但在第二和第三场景中,一些戏剧性的冲突并非如此该段引人注目。

另一个重要的角色是安全负责人杰克兰斯,意大利男中音克劳迪奥斯库拉,他在许多着名的歌剧院担任这个角色,在这个《西部女郎》表演中,斯库拉的稳定演唱和生动的舞台表演令人印象深刻。作为一部具有更多配角的歌剧,参加《西部女郎》的其他中外歌手也有出色的演出,共同保证了这一版《西部女郎》新作品的质量。

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普契尼歌剧院《西部女郎》于8月20日由国家表演艺术中心首演,是继《图兰朵》《艺术家的生涯》《蝴蝶夫人》《贾尼斯基基》和《托斯卡》之后的第六部普契尼歌剧。最后一次《托斯卡》已经发布了八年多。

歌剧院《西部女郎》在加利福尼亚州九世纪中期淘金热的背景下。受到普契尼晚期生涯的启发,《西部女郎》的灵感来自普契尼1907年的美国之旅。今年Puccini去纽约大都会歌剧院观看他的歌剧《蝴蝶夫人》,在此期间他观看了剧作家David Velasco《金色西部女孩》的剧本,因此Puccini是大都会歌剧院委托的歌剧新歌剧已成为《西部女郎》。就像《蝴蝶夫人》中的日本音乐元素和《图兰朵》中的中国民间音乐主题一样,擅长使用“异域音乐元素”的普契尼在《西部女郎》中拍摄了很多美国民歌的音乐。

从今天的角度来看,《西部女郎》的故事是一部典型的悬疑片。演员约翰逊的真实身份是一个健谈的网络小偷,但它是纯粹的。情节被提升,双重线索显示他的身份被揭露并最终被捕,以及男性和女性主角的情绪变化。国家大剧院版《西部女郎》的导演,Satyus Strasberg,是近年来备受期待的歌剧导演。在这个版本《西部女郎》中,我们可以看到Stewart Rasberg的典型个人风格:多层次和复杂的舞台,清晰的叙事逻辑和复杂的场景调度。

在第一个场景中,存在具有更多角色的场景。 Strassberg的调度能力也已在此处显示。很多人的舞台定位和角色展示是清晰的三维,而大酒吧的场景既显示出来又很严格。在第二部戏剧中,主角与情节之间的关系错综复杂。导演将在山区小屋中以部分形式面对观众。因此,无论是女主人公的英雄,还是警察将其逮捕并隐瞒,还是剧中人与人之间的情感变化都一样清晰,新鲜。

指挥官是意大利指挥安德烈巴蒂斯通尼(AndréBattistoni),“八十后”指挥家,近年来在歌剧领域声名大噪,曾在国家大剧院表演,并再次展示了名副其实的音乐。诣。普契尼为《西部女郎》创建了丰富多彩的管弦乐章。乐队部分是整个戏剧音乐的核心动力。它指挥了歌剧界的主人托斯卡尼尼,并称该歌剧为“一首伟大的交响诗”。在巴蒂斯托尼的指挥下,国家大剧院乐团的表演充满了气势和细节。音乐的流畅性和适当的张力反映出指挥巴蒂斯托尼准确控制乐团的能力。出色的歌剧表演奠定了良好的基础。

在唱歌方面,《西部女郎》邀请了杰出的普契尼男高音马克博德出演演员约翰逊。普契尼创作《西部女郎》时,他确立了歌剧首演的男高音将是传奇的男高音歌手Caruso,因此在男高音角色的写作中没有多少定制意义。潜在地为约翰逊的困境设定了不可动摇的标准。作为当今的一线普契尼男高音,马克伯迪(Mark Bodie)稳定的音调,干净而透彻的音调为这个角色增添了很多色彩。第三幕是着名的咏叹调“请让她相信我有空去远方。唱歌也胜任了。

扮演女主角米妮的女高音歌唱家阿玛丽丽尼扎福的嗓音有点光彩,但却有着戏剧性和表现力的表现,生动地反映了米妮内心起伏的角色。美中不足的是,她的音量有点弱,她的特点使她很容易通过第一幕的咏叹调“在太阳城的早期”,但在第二和第三幕一些戏剧性的冲突没有那么引人注目的段落。

剧中的另一个重要角色,保安局长杰克兰斯(Jack Lance),意大利男中音克劳迪奥斯科拉(Claudio Skoura),曾在许多着名歌剧院扮演过这个角色,在这次《西部女郎》演出中斯科拉沉稳的歌声和生动的舞台表演令人印象深刻。作为一部配角较多的歌剧,其他参与[0x9a8b]演出的中外歌唱家也有着过硬的表演水平,共同保证了本版[0x9a8b]新作的质量。